ENCYCLOPEDIE -DE--LA--LANGUE -FRANCAISE
		-ABAT-JOUR
			Luminaire Le design au 20e si�cle
				1900 - 1920 ---

 

 

 

L'abat-jour est, au d�but du XXe si�cle un objet bien r�pandu, et le grand photographe Eug�ne Atget (1857-1927) a, par bonheur, immortalis� un marchand d'abat-jour, rue Lepic :

        1899-1900, 21.6 x 17.8 cm, ex-collection Man Ray.

Il y a bien s�r les abat-jour classiques, comme ceux de ce marchand, con�u par les abajouriers. Cet abat-jour l� est trait� dans la partie

ABAT-JOUR CLASSIQUE.

 

Mais � l'or�e du 20e si�cle, on cr�e des abat-jour qui sont v�ritablement des œuvres artistiques: c'est, ne l'oublions pas, le temps de l' Art Nouveau, et les techniques nouvelles vont pousser les artistes � innover et cr�er. Toutes les formes d'art b�n�ficient de ce bouillonnement, mais le luminaire en est un exemple particuli�rement riche. L' art d�co succ�dera � l'art nouveau, et on continuera d'explorer les formes et les mati�res.

 

Le style Arts and Crafts, inspir� par William Morris en Angleterre � la fin du si�cle pr�c�dent, fait des �mules, et en France, Emile Gall� (image 10), Daum (image 9), Majorelle , et beaucoup d'autres, travaillaient dans le m�me sens. Les abat-jour en verre favrile (du latin fabriles, fait � la main) de Tiffany (images 2,  7 et 8), sont de cette �poque : Tiffany & Co est une soci�t� am�ricaine fond�e par Charles Lewis Tiffany (1812 - 1902) en 1837 et son fils Louis Comfort Tiffany (1848 - 1933) deviendra peintre verrier et mettra au point dans les ann�es 1890 des techniques de coloration et un verre opalescent, le verre favrile cit� plus haut, invention d�pos�e en 1894.

Mais il n'y a pas que le verre qui est � l'honneur. En terme de mati�re, m�me si le verre est le roi de la f�te au d�but du 20e si�cle, la recherche stylistique a de nombreuses sources d'inspiration, tr�s diff�rentes et tr�s cr�atives, qui ne se sont jamais taries.

 D�s les deux premi�res d�cades du si�cle, les cr�ateurs avaient d�j� fait �voluer l'abat-jour, tant au niveau de la forme que de la mati�re. La tendance artistique la plus marquante est, nous l'avons dit, celles des grands ma�tres verriers, mais d'autres cr�ateurs choisissent d'autres voies, comme Mario Fortuny, avec son abat-jour en m�tal s'inspirant des spots de cin�ma (image 3), ou Eileen Gray (image 4), qui utilise d�j� le parchemin. Notez d'ailleurs, en l'agrandissant, la cr�ativit� de cet abat-jour, qui traverse le si�cle sans prendre beaucoup de rides! D'autres cr�ateurs conservent le classicisme de l'abat-jour, parce que c'est le travail du pied de lampe qui les int�resse le plus, comme Karl Hagenauer, bronzier. L'abat-jour pourra bient�t ne plus exister en tant qu'entit� compl�mentaire du pied de la lampe. Comme les pieds pourront dispara�tre, l'abat-jour lui-m�me pourra dispara�tre en tant que tel: les lampes, les lampadaires pourront diffuser la lumi�re de diff�rents endroits qui feront corps avec la lampe, sans pour autant �tre des abat-jour � part enti�re (image 6).

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1. Lampe John Morgan & Sons, abat-jour avec � motifs floraux,  premi�res ann�e 1900

2. Lampe Tiffany, s�rie Daffodil (narcisse), d�but XXe. 

3. Lampe de Mario Fortuny, 1907, dans le mus�e Fortuny, ancienne demeure de l'artiste (1881-1949), le palais Fortuny (Palazzo Fortuny), anciennement Palazzo Pesaro Orfei

4. Eileen Gray (1878-1976), lampadaire de 1923, abat-jour en parchemin, exemplaire du Virginia Museum of Fine Arts in Richmond, dans la section Art Nouveau-Art D�co. 

5. Lampe cr��e vers 1926 par l'ing�nieur allemand Curt Fisher (1890 - 1956), pour la soci�t� de luminaires Midgard qui feront  longtemps r�f�rence pour leur qualit�. Fisher est un des premiers designers � avoir cr�� les lampes orientables, particuli�rement  utiles dans les lieux de travail avec un faible �clairage. Elles ont �t� tr�s vite adopt�es pas l'�cole du Bauhaus pour leurs bureaux de Dessau.

6. F�lix Del Marle (1889-1952), Lampadaire  de la s�rie "Mobilier n�o-plastique" en bois peint, fer forg� et verres mats peints, 1926.

7. Lampe Tiffany, s�rie libellule (dragon fly), design attribu� � Clara Driscoll en 1899, r�alisation des ann�es 20.

8. Lampe Tiffany, s�rie glycine (wisteria), design attribu� � Clara Driscoll en 1901.

9. Lampe de table Majorelle (Louis, pied en bronze) et Daum Fr�res (Auguste (1853-1909) et Antonin (1864-1930). Pieds en bronze de Majorelle et abat-jour en verre souffl�-moul� et repris en fine ciselure � la roue. Vers 1903.

10. Lampe sign�e Emile Gall�, s�rie dite des Lampes aux Magnolias.

11. Signatures diff�rentes du verrier Emile Gall�.

12. Lampadaire SN 31, s�rie appel�e La Religieuse de Pierre Chareau d�clin�e en diff�rentes tailles (Grande Religieuse, pour le lampadaire, Petite Religieuse pour les lampes). F�t en acajou de Cuba, abat-jour form� de quatre plaques d'alb�tre triangulaires mont�es sur une structure en laiton oxyd�. 1923.H 186 cm

Sources :


http://jamesdjulia.com/auctions/286/images/pr/60557.jpg (John Morgan)
http://jamesdjulia.com/auctions/286/images/pr/60070.jpg (Tiffany)
http://oliaklodvenitiens.wordpress.com/category/venise/fortuny/
http://www.flickr.com/photos/universalpops/5148494627/  (gray)
http://www.5-element.fr/index%20midgard%20lampe.html (fisher)
http://expertgokelaere.wordpress.com/tag/majorelle/
http://www.kollerauktionen.ch/fr/experten/kollergenf/kollergenf_1110.asp (gall�)
http://www.laparisine.fr/wp-content/uploads/2012/06/2.jpg (adget)
http://www.delorenzogallery.com/portfolio/pierre-chareau-1883-1950-1928/ (GM religieuse)
http://www.highendweekly.com/2011/04/christies-les-collections-du-chateau-de.html (PM religieuse)

 




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